できることしかできない

カプセル(未完)F4 MX 2011

出来ることしかできない。馬鹿みたいな言い方だが、実際自分の能力を越えたことをやろうとしても出来るはずはなく、自分の能力の範囲内で出来るはずのことさえ、実際にはなかなか出来ないものだという、極めて現実的な意味である。

しかし一方では、自分の能力がどれほどのものなのかは、やってみた結果でしか分からない。結果が出ても、もう少しやれるかも知れないという感じを抱くこともあるだろうと思う。

นอกจากนี้、能力というものには絶対的なものと、相対的なものとの両方があるようにも思う。絶対的なものとは、例えば先日行われた世界陸上のように、100mを何秒で走れるか、など。相対的なものとは例えば相撲のように勝ち負けのあるもの。詩を作ったり、絵を描いたりするのはどちらに近いのだろうか。

先日あるエッセイの中に、「相手と自分が同じくらいと思ったら、大抵は相手が上」というのがあった。自分のことは過大評価、他人のことは過小評価するものだという意味だろうか。評価とはもともと自分でしてはならないものなのだけれど。

แต่ถึงอย่างไร、自分の能力とか、自分ができる限界とかを考えるのが凡人の常というものだ。運転中にも関わらず、古今の画家たちの死亡年齢と傑作を描いた時期とを漠然と考えてみた。レオナルド・ダ・ヴィンチ享年67歳、受胎告知の制作が20歳頃。ラファエロ享年37歳、バチカンの大作「アテネの学堂」が26歳頃の制作。同じくピカソ92歳、20世紀絵画の幕開け「アビニヨンの娼婦たち」が26歳頃だ。ゴッホ、ロートレックがいずれも37歳で没。エゴン・シーレ28歳。クリムトに認められたころはまだ17歳だった。などと考えると、私などが自分の能力などという言葉を使うこと自体、身の程知らずだという気持ちになる。

แต่、絵を描けば愉しいことに変わりはないし(苦しいことにも変わりはないが)、生きているうちに止めることなどできるわけも無い。ระบุว่า、そんなこと考えたってしょうがない。自分の好きなことをやれるだけやればそれで十分、と思うよりほかにない。結果など考えるより、今やれることを目一杯やる以外に選択肢は無いのだと考えていたら、知らずにアクセルを踏み込んでいた。運転中に出来ることは安全運転を心がけることだけである。

坂本新市展を見て

坂本新市「世界樹」

คาวาโกเอะ、ฉันเห็นนิทรรศการ "ซากาโมโตะ ชินิจิ" ที่จัดขึ้นที่ Gallery Unicon。เป็นนิทรรศการที่ยอดเยี่ยมมาก (ช่วงนิทรรศการสิ้นสุดแล้ว)。(ฉันไม่สามารถอัพโหลดได้ในช่วงนิทรรศการ)。มันน่าอายนะแต่、``เมื่อไม่นานมานี้เองที่ฉันเริ่มสนใจงานของซากาโมโตะซัง。เมื่อหลายปีก่อน。ตอนแรกฉันพูดว่า `` ดูเหมือนว่าฉันจะมีอะไรจะพูด、มีเสียงดังมาก、ฉันรู้สึกว่าฉันไม่สามารถได้ยินมันได้ดี。

เมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมา、เขาทิ้งสีหนึ่งไป。ด้วยการโยนมันทิ้งไป、มีเพียงสีสันที่เขาต้องการเท่านั้นจึงจะเปล่งประกายเจิดจ้า、นั่นคือสีของเขาเอง、ฉันรู้สึกว่ามันทำให้มันน่าสนใจยิ่งขึ้น

ธีม ``ต้นไม้โลก'' ของเขาได้รับการทำให้อบอุ่นขึ้นมาเป็นเวลานาน、การกระทำต่างๆเพื่อแสดงสิ่งนี้、สิ่งที่เราพยายามทำมา、ตั้งแต่วินาทีแรกที่ยืนอยู่หน้างานก็พัดมาที่คุณราวกับสายลม。อย่างไรก็ตาม การต่อสู้ครั้งก่อนของเขาหายไปอย่างรวดเร็ว、มีเพียงเสียงของเขาเท่านั้นที่ผ่านเข้ามาในลักษณะที่ง่ายดายและน่าดึงดูด。ฉันรู้สึกว่าทุกอย่างทำงานร่วมกันได้อย่างสมบูรณ์แบบ。มันต้องมีสมาธิอย่างมากอยู่เบื้องหลัง。

เหมือนเมื่อก่อน、ฉันลังเลเล็กน้อย、อย่าพูดด้วยท่าทีขี้อาย、ชัดเจน、ประกาศอย่างภาคภูมิใจว่า "นี่คือโลกของฉัน"、นิทรรศการเดี่ยวที่จะทำให้คุณรู้ว่ามันมีคุณค่าจริงๆ。ปีที่แล้วเขาได้รับการแนะนำให้เป็นสมาชิกของกลุ่มโคคุกะไค。ทุกปีต่อจากนี้ไป、คุณสามารถติดตามการประกาศเอกราชของเขาและอื่น ๆ ได้。นักเขียนที่มีพรสวรรค์เช่นเขา、ในช่วงเวลานี้ (แม้ว่าจะเป็นเรื่องยากสำหรับเขาก็ตาม) เขาก็สามารถแนะนำเขาเป็นสมาชิกได้、มันทำให้ฉันคิดว่ากระเป๋าลึกของ Kokugakai เป็นไปตามที่คาดไว้。 9/2011/2011

絵画の技法

旅がらすの男(部分・制作中) F6 テンペラ

上の絵は 昨日の「シェルターの男」を少し進めたもの。テンペラ混合技法で制作中。絵を描くということについて、少なくとも現代においては精神性のみが重要視され、技法や画材などは重要なものとはほとんど見做されなくなっているようだ。

しかし実際には、絵を描こうと思い立って画材店を訪れた瞬間から、画材と技法は頭から離れなくなるに違いない。よく「絵なんて思った通りに描けばいいんだよ」「自由に伸び伸びかくこと」と言われる。私自身もおそらく数百回は口にしただろう。けれどそれができるのには、実はある条件を満たすことが必要なのである。

ある条件とは何か。一つは油絵の具に限ること。もう一つは画材に関する、特別に鋭い感性があること、ฉันคิดอย่างนั้น。

油絵の具を選択すれば、ほぼ「思った通り」「自由に伸び伸び」は誰でも手に入れることが出来る。出来ないという人は「思った通り」が自分自身の中で曖昧なままなであることが原因。イメージをきちんと確認すれば、ほぼ誰でもその人なりの「思った通り」が実現されるはずだ。「自由に・・」は、・・ネバナラヌを振り捨てられるかどうかだ。いずれにしても本人が問題で、画材については万能だと言っていい。

อย่างไรก็ตาม,、油絵の具以外ではたとえば最も使いなれているはずの鉛筆や水彩絵の具でさえ、思い通りに伸び伸び描ける人は稀だ。ましてや日本画やテンペラ、フレスコなどと言うに至っては、日常的な想像ではまるでついていけない。「特別な感性」のある人だけが、その基本的な性質だけを参考に、技法にまで想像力を届かせることが出来るだろう。

กล่าวอีกนัยหนึ่ง、油絵以外はどれも技法的な制約をかなり強く受け、どうしても技術に固まって「自由に・・」とはなりにくいということだ。これはプロの作家でも変わらない。

けれど作品には精神性こそが大事で、技法など重要なことではない、というのはやはり正しいと私は思う。กล่าวอีกนัยหนึ่ง、油絵以外の画材を「運命的に」選択したならば、その技法を徹底的にやりぬき、まるで無意識であるかのように扱えるようになる以外にない。絵画において最も重要なモノはイマジネーション。そこでは技法(への意識)など邪魔なのだ。

そのことを最近になって思い出した。そういえば今日も暑い日だった。室温36度。วันแห่งความทรงจำ。甲子園の高校野球は青森の光星学院がかろうじてベスト8に進み、奈良智弁学園が9回のツーアウトから対横浜高校1-4を9-4にひっくり返した。世の中は予想外、想定外があることの方が普通なのだということも。   2011/8/15