מחבר: Takashi

לדוגמה, הוא היה כמעט כמו בוס (לאונרדו דה וינצ'י).、ניתן לומר שהוא היה האיש שצייר את וילון ימי הביניים בצורה הטובה ביותר.。20תחילת המאה、מה "התגלה מחדש" (= שיבח) על ידי הסוריאליסטים、האם זה לא בגלל אי ​​התאמה עם הציורים האקדמיים שהם נלחמו עליהם?。

הוקם לאחר הרנסנס、סוריאליסטים מחפשים דרך לצאת מהשקפת העולם האקדמית שלהם、הוא "התגלה מחדש" מכיוון שהוא חשב שיש דרך לעשות זאת.。ציורי הבוס הם גם ציורי שמן, באופן כללי.、כל כך פשוט、השיטה הפרימיטיבית היא גם מקור טכניקת האיור.。

מדוע ציור הבוס חדש עכשיו?、ציור מודרני、חזותית חזותית על בסיס ציור שמן、הסיבה לכך היא שאנו פונים לכיוון ביטויים פשוטים יותר דמויי איור.。נראה כי האנושות תהיה בשליטת הבינה המלאכותית.、מול חרדה מהעתיד הקרוב、קָשֶׁה、טכניקה שכל אחד יכול לצייר ללא אומנות、זה כנראה בגלל שזה נותן לך אינטואיציה שהיא חיונית לביטוי הסופי של האנושות。אפילו אלה שחושבים כאלה חיים בחזון העבר שלהם。ההתאמה הלא נכונה נותנת תחושה של חדשנות。

אבל עבודתו של הבוס עצמה、כמובן, למותר לציין שזה לא משהו שמישהו יכול לצייר.。

見る人にとって、自身が既に獲得しているかたちや色彩のカタログ？とのある程度のズレは興味や好奇心を抱かせ、ズレの内容によって「好き・嫌い」などに分かれていく。ズレが大きければ時に衝撃となる。

このオーバーラップは（意識はされなくても）言葉によっても同時になされている。語彙の量はそれなりのハンディとなる。例えば「紫」という語を知らなければ眼には見えても、それを表現として使うことはできない。「紫」という語は色の引き出しを開ける鍵（文字通りのキーワード）だからだ。

かたちや色を考える時、自然再現的なそれらとのズレを工夫することが、単独のかたち、色の工夫より重要ではないかと考える。

かたちと色は視覚情報の中心。だから絵画がそれに工夫と研究を費やすのも当然。というのが「常識の罠」。

מַמָשִׁי、人はかたちも色も「そんな気がする」程度にしか見ていない。では何を見ているかというと、自分のイメージや記憶、つまり自分自身の反映とそれの「ズレ」を見ているのではないか、と最近考えている。

違和感の無いものは見えない。ズレが大きくなると感覚が鋭くなって、「絵」が見えてくる。ズレはまた、言葉の問題でもあるようだ。