신비한 그림이 되었다。나쁜 의미에서。원래 이곳이 다소 현실 떨어져 있던(실제는 도쿄 모소) 수수께끼 같은 정경이었지만、어쩌면 이것을 지루하고 이해하기 쉽게 만들려고해도、수상한 분위기까지는 해소하지 않았다 (수상한 분위기 자체는 물론 있어도 좋다)。
그림을 그리는 사람은 모든 모티프를 제대로 풀고 그리는 것입니다.、나는 할 수 없다고 말할 생각은 없지만、이런 모야 모야는 안돼.。잘 모르겠다는 것을、모르는 그리기 때문에、보는 쪽에도 그렇게 전해지고 있다。
가장 안쪽에、아이가 혼자 서있다.。그것은이 그림의 헤소입니다.。구성、화면 원근법의 초점에。왼쪽 앞、오른쪽 두 사람과、보는 사람의 시선은 지그재그에 이 해소에 이른다。이 장치로、많은 사람들이 반드시이 아이의 얼굴을보고 싶어질 것입니다.。계산식은 좋았지만、각 요소가 모두 모호하다.。이것은 물고기를 잡을 수 없다.。
柿はよく絵の画題にされている。小中学生の図画工作、美術の授業からアマチュアの画家たちの制作まで、手に入りやすい画材で、しかもそれを食べてお終いにできるというおまけ付きだからなおさら。
하지만、みんなが描くということは、それがありふれ過ぎているということでもある。どんなに上手に描いても、それだけではもうインパクトがない。高名な画家たちは美味しそうな熟した色の柿を避け、あえて青柿を描いた。日本画家の小林古径「青柿」などはそういったなかの名作のひとつだろう。
青柿をしげしげと見る人は、柿の生産農家や家族用の庭木として育てている人以外にあまりいないと思う。一般の人にとって、柿とは商品になってスーバーに並んでいるものであって、画家たちは逆に、商品になった（なってしまった）柿などに画題としての興味がなく、まだ手つかずの、それも商品価値のまったく無い「青い柿」にこそ、ナイーブな芸術の香気を見出した。
반면에、「アイスクリーム」「天ぷら」など、人の手で加工された「商品」を、今の若い人たちはむしろ「新しい画題」として正面から捉えている。コマーシャルアートとしてではなく、純粋なアートとして。「お弁当」とか「ラーメン」を画面いっぱいに描かれた作品を始めて見たころは「こんなものを描く気になるのか」という衝撃を受けたものだったが、今ではそれすら古典的な感じさえしてきている。
さて画題としての「青柿」はこの先どうなるだろう。伝統的画題のままやがて描かれなくなって終わるのだろうか。かつての画家たちが感じた「ナイーブな香気」を、わたしもまだ少しは感じる派なのだが・・。
이시마루 야스오 씨의 개인전에 갔다.。시원하다고 생각하고 나갔다.、태풍 23호의 영향인가、의외로 무더운。이시마루씨는 여전히? 건강하고 체력 몰리 모리 것 같았다。변함없이、그것은 전시 된 작품들로부터 나오는 에너지입니다.、전회에 비해 조금도 쇠약하지 않았기 때문에。
언제나처럼 큰 작품이 늘어서 있습니다.、겉보기에 간단한 직업처럼 보이지만、잘 보면 실로 섬세하고、마음껏 시간이 걸리는 것을 잘 알。
제작 동기에는、제2차 대전시、일본군의 특공무기 「인간어뢰-회천」의 기지였던 오쓰시마의 존재와、자신의 성장기와 깊이 관련되어 있다고。하지만、보는 사람은 그런 것을 알 필요가 없습니다.。그냥 솔직하게 작품에 대하면 좋다。
작품에서 느끼는 것은 "상처"。고통의 이미지가 아닌、상처가 거기에 있다는。굳이 날뛰게 보이는 것도 아니고、굳이 숨기려는 것도 아니고、거기에 있는 상처를 본다。질리지 않고、또한 담담하지 않고 깊이 상처 자체에 공감 (하려고)。그런 작가의 자세、시선을 느끼다。