«Գիշերային տեսքը» թեմա չէ թափանցիկ ջրաներկերի համար、Կարծում եմ, եւս մեկ անգամ。透明水彩という技法は、Բարակ ներկերի շերտով փոխանցվող լույսը արտացոլում է թղթի սպիտակությունը:、Քանի որ այն հիմնված է այն մեխանիզմի վրա, որն անցնում է շերտի միջով եւ մտնում է աչք:、Ներկարարական թղթի սեւը բնորոշ է հակասական。
ちなみに油絵具では、透明層と不透明な物質層があり、Տեղափոխված թեթեւ եւ նյութական արտացոլում (մակերեւույթի արտացոլում)、二つの視覚への通り道がある。Սա ստեղծում է յուղի նկարչության իմաստասիրության եւ խորության զգացողություն (չնայած、現代の絵画ではこの「透明層」が嫌われていますが）。ついでに言うと、同じ水彩画といっても「不透明」いわゆるガッシュで描けば、油絵と基本的に近い考え方になります。սակայն、油絵具のような透明層が無いので、それはそれでまた別の問題が出てきます。
その矛盾を和らげるには、Լավագույնն է, որ մուգ գույները հնարավորինս թեթեւ կիրառեն:。Ես զգում եմ, որ դա իրերի մեջտեղում ապրող «ես աշխարհում» իրականությունն է։、紙の白さを残すんですね。残った紙の白さとの対比によって、より暗く「感じさせる」のが、透明水彩という技法です。見たままではなく、効果を考えて描かなくてはならない。Այդ իմաստով、Դա շատ ավելի առաջադեմ է, քան նավթանկարը、Դա նույնպես տեխնիկապես դժվար է。
Չնայած մի փոքր հետեւում եմ、Երեխաների համար、Իմ կարծիքն է, որ նավթի նկարները պետք է ավելի լավ լինեն նախ եւ առաջ ծանոթանալ ջրաներկներին:、Այդ իմաստով Japan ապոնիան չի «բիծ» եւ «կեղտոտ չէ» եւ «հոտ է գալիս» եւ «ծանր ուղեբեռ»、Գեղարվեստական տեսանկյունից առաջնահերթությունն այն է, որ դա էական չէ:。Չնայած շատ խնդիրներ կան、Լավագույնն է սկսել ամենապարզը、Դա հիմնականն է。
Ես դուրս եմ եկել թեմայից, բայց、Այդպես է、«Գիշերային դիտումները» ավելի դժվար են, քան սովորաբար սպասում էինք。Դա հնչում է որպես արդարացում、Դրա համար ես ուզում եմ փորձել。
* Հուլիսի 11-ին, 2024-ին, տիտղոսը «գիշերը ծաղկի խանութի դիմաց»:、Նկարների տարբեր տարբերակ նկարում եմ նույն մոտիվով。Խնդրում եմ համեմատել。
