30附有逐秒視頻、我用於影片拍攝的相機的 CG 草圖。實際耗時不到2小時。花了令人驚訝的長時間。與用鉛筆+鋼筆等在素描本上繪畫相比。、目前尚不清楚哪個更快。除了速度之外，每種方法的優點都很明顯。。CG可用於其他媒體、如果你有一本素描本，你手上一定會有它。。
雖然我畫得很辛苦，、當你稍後回顧它時、我覺得這裡想多畫一點也很正常。。有時候這樣的時候、以後可以重畫多次、CG 的偉大之處在於你可以向其中添加東西。。但、對於那些從未用 CG 畫過的人、也許我無法表達它的「厲害」。。沒辦法，只能去實際體驗CG素描了。、它也相當昂貴、給不擅長電腦的人（像我）、我可以理解存在一些阻力。。
このスケッチは、自然光從右窗射入。スタートは遅く、午後3時ちょうど。ライトは左なので、スケッチを終えるまで点灯できない（光線方向が真逆になる）。夕方の自然光の減衰を考えると、我必須很快地畫出來（我明天就可以畫）。在腦子裡設定一個計時器，然後說“日落將在 6:30 之前一點。”。
前 3 秒。如果人們能夠看到它並思考“首先，我將整個事情粗略地放在一起，我會很高興。”。
最近、思いつきだけで絵が描けなくなった。以前は絵の具をただ塗りたくっているうちに絵が勝手に生まれてきた。直到某樣東西映入眼簾、塗りたくり、絵の具が厚くなると削ったり、洗い流したりして、等到有東西出來。有時需要時間、次々とイメージ浮かび、キャンバスの数が足りなくなることもある。
突然、画面に人物や風景や静物などの断片がヒョイと見えてくる。それをつかまえて描き始めるから、ゴールのイメージなどあらかじめ想定できない。モノがすっかり姿を現すと、そこで初めて「このあとどうしようか」と、ゴールのことを考える。場合によっては出現した人物に小さくなってもらったり、右や左に移動してもらわなければならない。反正、何を描くのか自分でもわからない、そういうめちゃくちゃな描き方だが、聞いてみるとそういうタイプの人は案外いる。30年くらいはそうやって描いてきた。
高名な画家の死後、遺されたスケッチやデッサンなどを示しながら「こんなに努力していたのです」的な解説を今でも見かける。それはそれでいいのだが、「そういう努力をしないのはダメだ」的な「教訓」とすることには異議がある。運慶とミケランジェロがたまたま同じことを言っている。「木（石）の中にすでに彫刻が埋まっている。わたしはそれを掘り出すだけだ」。それを読んだとき、わたしも全く同じ感覚を持っていたことに驚いた。絵の具を塗りたくるとき、塗るというより絵の具で表面を掘り、削っている感覚だった。
いまはそういう描き方はしていない、というより出来なくなった。最初に「○○を描こう」と思う。そしてその中の3つほどの要素に優先順位をつける。１はこれが無いとその絵に意味がなくなるというほど重要なもの、３はなくてもいいが、あるとふくらみがあるかな、という現実的な「欲」。２はその中間。這就是為什麼、下描きもするしエスキースもする。かつてはそういうものは全くしなかったから、ほぼ別人になった感じがする。但、エスキース通りにできた絵は「死んだ絵」になってしまう。ひらめきというか、思いつきというか、それが無いと、絵の心臓が動き出さない。それが降りてくる瞬間を待つのは今も変わらない。
我がアトリエの窓辺はサボテン類で賑やか。肥料もやらないのにどんどん大きくなる。次から次へと花も咲く。サボテンたちの生育環境に合っているのだろう。それとも彼らがうまく合わせているのか知らないが、一見小さな楽園である。
けれど我が窓辺は陽射し厳しく、押し合いへし合いの場所取りにも、毎日しのぎを削らなければ生き残れない。戦いに敗れたサボテンはすでに幾つも姿を消した。勝っても、調子に乗って伸び過ぎれば大魔王(わたし)によって引き抜かれ、ポイ捨てされてしまう。無慈悲な生き地獄なのだ。