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Poinsettia Sketch

Nakonec jsem byl schopen nahrát jedno video。40V blízké budoucnosti jsem nemohl vydat jediný、Bylo to obzvláště zaneprázdněné、I když jsem se necítil dobře、Ani jsem se nesetkal。Myslel jsem, že pro sebe docela tvrdě pracuji、Nemohl jsem to udělat。

Toto video také、Původně to bylo video, které trvalo více než 2 hodiny.、Vystřihněte to、Rychle vpřed, aby se snížil na asi 22 minut、Cítil jsem se, jako by to bylo vyřešeno。ale、Pak to, co jsem cítil, by někde zmizelo、Bez ohledu na ostatní、Viděl jsem to pro sebe a je to opravdu nudné。To je co、2Nemám tu odvahu po celém čase。Pohrával jsem se se třemi z těchto videí.。

Vraťte se na začátek、Tématem této doby bylo přemýšlet o této intenzivní červené výzvě.、Pokud chcete natočit video o této podstatě、1Skončilo to během minut 20 sekund。Když jsem sledoval videa desítky časů, začal jsem se uvnitř cítit stabilní.、To je dost。I když jsem říkal: „V první řadě není nutné video ukazovat ostatním, že?“、Ještě jeden krok。Pokud to překročíte、Už nemám žádnou motivaci k natáčení videí。Druh prázdnoty。

Zde、Tento proces je jako zbytečný。Viděl jsem a slyšel vysvětlení、何か具体的なものが分かるわけではない。dobře、そんな風に描くんだろうなと、予想通りの展開にうなづくだけ。―なるべく続けて、未完の“22分バージョン”の方もアップしたい。面白くはないが、たぶん具体的なヒントは、そちらでは得られると思う。「どちらか」ではなく、Zkusím oba、Zdá se, že musím věnovat trochu více pozornosti。。

Poinsettia

„Poinsettia“ cítilo pero

　

Několik hrnců pro motivy vánoček、Koupil jsem si nový。Protože je to od té doby、Čím více vidíte v obchodě později, tím nádhernější je hrnec.、Ceny postupně klesají。Pokud řekneme, že po zahájení nového roku bude klesnout ještě dále, tato očekávání jsou z minulosti.、Nyní po sezóně rychle zmizí。

Nakreslil jsem to na skicáři SM s perem s cílem plstěný 0,8 mm。Myslel jsem, že pero bylo příliš silné, ale nebylo to.、というよりピッタリだと思う。絵の世界では「大は小を兼ねる」ではないが、可能な限り大きめの筆やペンを使う方が、ゆったり、おおらかで骨太な感じがして好きである。

Ale、YouTubeなど見ると、細い筆を何本も持ち替えて、これでもかというほど微細で写真的な表現をアピールする動画で溢れている。カメラの性能が良くなって、素人でもシャープな写真を撮ることが容易になっただけでなく、世界中の多様な表現に触れる機会も、まるで呼吸をするように無意識的なまでに、当然のこととして見ることができるようになっている。リアリティのレベルが10年前と今とでは格段に違うのだ。そのような状況に慣れた目に耐えるには、顕微鏡を覗きながら手術をする医師のようにメスを、Nebylo to、筆をとっかえひっかえ、針に糸を通すような緻密な描写が必要だと感じられているということなのだろう。

ゆったり、おおらかなんて、たぶん旧石器時代の化石か何かのように、それらに血道をあげている人には感じられているに違いない。でもこう言おう。現代人は皆ラスコー洞窟の野牛の絵を越えたのか、レオナルドダヴィンチを越えたのか。歴史書を繙くまでもなく、人間のやっていることは先年前と大して変わらない。太い筆で、ノッタリ描こうよ。化石と思う奴には思わせておけばいいじゃないか。

「T」の構図

T の構図

絵画の話。昨日のブログに載せた絵を例にすると、上の画像のように「T」の構図を意図的に作っている。Tの縦の棒を左右にずらす構図もよく使う。わたしの好きな構図の一つである。

なぜこんな構図が好きなのかをちょっと考えてみると、わたしのへそ曲がり具合が反映されているらしいことはすぐわかる。Určitý význam、構図はその人の性格や考え方、感じ方も暴露してしまうのかもしれない。

T という字形は不安定である。それを好むということは、不安定を好むということでもある。わたしは“抵抗分子”かも？絵画でも、まずは「安定した構図」を基本とする。初めから不安定なのは、基本を知らないか、（身体の）どこか悪い可能性がある。安定構図の代表は「山」または△（三角形構図）と呼ばれる“どっしり”型。山の頂上、三角形の頂点を少しずらし、ほんの少し動きを加えて使うのがオーソドックスなやり方だ。

Tや▽の構図は不安定感そのものが目を引く。proto、モチーフもそれにふさわしいものが選ばれやすい。それがここでは“超”保守的なモチーフを描いているぶん、二重に反抗的だろう。そういうへそ曲がりさがこの構図に見えている―そしてこのような感覚はあらゆる世界に広がっている―こんなふうにわたしは絵を見ているのです。