Vse kar morate storiti je, da premaknete roke

Škatla za bonbone Origami in stekleno pero Edo Kiriko

Danes je 22 stopinj、Poletni dan? Bilo je tako toplo, da sem mislil。Zvečer nisem imel časa hoditi、Po temi sem se malo sprehodil、Bil sem tako prepoten, da sem se včasih moral ohladiti.。Toda、Jutri bo temperatura predvidoma padla za 8 stopinj, zato previdno.。

Zadnje čase so mi skeči nekako zanimivi.、Včasih narišem več slik na dan。zlahka、Ker lahko rišete brez zadrževanja、Občutek je kot nekakšen ubijalec časa.。poleg tega、rehabilitacija roke。Čutim, kako otrdelost mojih prstov postaja vsak dan boljša.、Zmanjša se tudi funkcionalnost.。Tudi oči、Ker so možgani enaki、Skiciranje je ugodno, ker lahko sanirate vse naenkrat.。Največ 30 minut、Ne bo trajalo največ eno uro、Brez psihičnega bremena、Nasprotno, lahko nadaljujem, ker se počutim osvobojeno.。raje、Skrbi me, da bom preveč zasvojen s tem.。

Če pomislite na to、Čas, ko lahko naredite nekaj takega, je le »trenutek« v vašem življenju. 。Želim ga ceniti in uživati。

藤澤伸介個展から

個展会場にて手前が藤澤さん
ワイヤーによる造形「JAZZ」
キリンビールの箱からだろうか麒麟のプリントをコラージュしているのも藤澤さんらしい
「ベランダの夜の雨」

東京・神楽坂のギャラリーAYUMI で開催中(11/14~19)の「藤澤伸介個展」に行ってきた「走り出す色 笑い出す形」と題した展示だが―切り紙とワイヤーアートで音を視る―と副題がついている形が「音」で繋がっているコンセプト

作品を見ながらつくづく感じるのは技術は練習次第である程度真似ができるけれどセンスというのはそれができないものだ、To pomeni。水彩絵の具を塗った紙をカットし既に貼りつけられたそれらの上にさらに大胆に重ねていく言葉でいうとたったそれだけのことでさえ誰も同じ(印象の)ものを作ることができない(それは全然マイナーなことではないけれど)

なぜできないかと言えばそこに藤澤さんのこれまでの人生(のすべて)が重なっているからだ―カッターナイフの尖端があるところで止まり曲がり断ち落とすどこに貼りつけるかはほとんど直感以外にないが偶然ということもあり得ない
 一本のワイヤーにしても彼の彫刻家としての経験以前に自分自身の身体的リアクションと一体になった素材の選択眼というものがかたちと同時にあるそんなふうな感覚(五感)に素直になる(なれる)ことに作家の感性の柔らかさをわたしは感じる藤澤さんの個展を見るたびに毎回その素直さに衝撃を受ける。in、まだ多くの人に知られていないことをさらに惜しむ

izražanje

     「少年のかお」   ペン

子どもと言えば年齢にもよるが「可愛い」から始まって「あどけない」「無邪気」「輝くような」「エネルギーに満ちた」等々の “前向き” な褒め言葉の羅列に埋まっている可愛げが無い疑わし気な陰気な反抗的ななどと言う言葉を子どもに見つけ出すとき「子供らしくない」という一方的な大人目線でそれだけで低評価してしまいがちだ

映像などでガザの子どもたちの表情を見るとき小さな子どもにも複雑で大きな不安や心の揺れのあることが誰にでも見て取れるガザのように巨大で直接的な圧迫でなくても例えば母親がちょっと病気で寝込んだりすると子どもの顔にもすぐに影が現れる(子どもは)無邪気で可愛いだけと思いこんでいるステレオタイプの大人の方がよっぽど無邪気で可愛いと子どもの方が呆れているかもしれない

表情をできるだけ消し去りたとえば素朴な機械式ロボットのようだったり目も鼻もない卵の殻のような顔を描いても見る人はそこに(無意識に)「表情」を読み取ろうとするものらしい表情を読むことが人類にとって生きるために必要だったからだとも言われているがたぶんそうなのだろう

好きな顔嫌いな顔誰にも顔に対する自分好みの階級?があるそれは時として対象の顔に自分を鏡のように映しているせいなのかもしれない一本の輪郭線を修正するとき微かに混じりこむ「好み」のようなものそこにスケッチを描く人のなにかがきっと写されている