فئة: الفنون

上は制作中。下が完成作。2枚を並べてパッと見えるのは、制作開始直後の「鮮度」。何を描こうとしているかが制作中の絵では単純明快なのに較べ、下は画面全体に目配りがされ、そのぶん逆にインパクトが弱くなっているということ（撮影場所を替えたので色が異なり、別作品のように見えるが）。別の言い方をすると、上の段階で止めておけば良かった、のかもしれない。実は多くの人が毎日のように、「あそこで止めておけば」という経験をしている（はず）。

لكن、それは結果論であって、現実にそこで止めることはほぼ不可能なこと。その時点で完成作は（ある程度予測はできているが）まだ存在していないのだし、作者の頭には “希望” しかないからである。そこで止められるようになるには、非常に多くの痛く、苦い経験と、それによって深化した造形思考の蓄積が必要だ。

في、要するに完成作が途中段階より悪くなったんですか？といえば、そんなこともないと思う。確かに鮮度は少し鈍くなったかもしれないが、そのぶん見る楽しみは増えています。作品の中身というのは鮮度だけではないのです。美味しい刺身だって、切れ味鋭い包丁さばきと落ち着いた環境やいい酒と合ってこそ美味しいものでしょ？釣れたての、まだ生きている魚にいきなりかぶりついたってそれはそれ、なんです。素材の鮮度はもちろん大事。それを料理する腕も劣らず大事。なんて、言い訳に聞こえているでしょうか。

الزهور هي مواد صعبة الرسم، ولكن、إنه فكرة "ملكية" لدرجة أنه عندما تفكر في لوحة ما، فإنك تفكر في المناظر الطبيعية أو الزهور.。عند الحديث عن "سيتسوجيكا"، يُقال إنها واحدة من الموضوعات الثلاثة الرئيسية في الرسم الياباني.、雪も月も風景だから、باعتبارها ما يسمى بـ "الحياة الساكنة"، فإن الزهور هي الأكثر تقييمًا على الإطلاق.。
بالمناسبة، في الرسم الياباني التقليدي، يتم التعامل مع "الصور" بشكل خاص.、يبدو أنها مدرجة في فئة "اللوحات التاريخية".。وقد يكون هذا الجانب مشابهاً لطريقة التفكير في أوروبا ما قبل الحداثة.。

لقد قلت أن "الزهور موضوع صعب".、أود أن أقول أن كل شيء سهل باستثناء الزهور.、هذا ليس هو الحال على الإطلاق.。عندما يطلب مني أحد أن أرسم حبة بطاطس كاختبار،、أنا متأكد من أنه لا يوجد الكثير من الأشخاص الذين يمكنهم رسم الطين بطريقة تميزه عن الطين المدرفل.。حتى اليوسفي、لا يتعلق الأمر فقط بطلاء اللون الأصفر في كل مكان وظهور نقاط سوداء.。إنه رمز、حتى لو كان رمزا、انها ليست صورة。

قلت ببساطة: "إنها ليست صورة".、ويصبح السؤال بعد ذلك: "ما هي اللوحة؟"、حتى لو قلت ذلك هنا، فلن يبدأ。على أي حال、لا شيء سهل、أريد فقط أن أقول。دقة、الأمر لا يتعلق بالوقت والجهد.。يجب أن يكون الأمر صعبًا أيضًا、إذا كان لديك الصبر، يمكنك القيام بشيء ما (30 ثانية باستخدام الذكاء الاصطناعي)。

كيفية الرسم بسهولة、5تعلم المحادثة الانجليزية في دقائق、3وصفات سهلة يمكن عملها في دقائق، الخ.。3ربما تكون الوصفات التي يمكن إعدادها في دقائق مفيدة لي أيضًا.、ربما لن يكون الاثنان الآخران مفيدًا.。

上のスケッチは、数日前散歩しながら撮った写真をもとにした、ほぼ実景に近い（と自分では思っているが）スケッチ。植えられたばかりの苗を、どうやって表現するか試してみたものです。下も同じ散歩コースのものですが、こちらは意図的に平面化、単純化しています。

「情報量」は上の（普通の）スケッチの方が多そうですね。描く方も、それは意識しています。四つ角の右に見えるのは何かの「お堂」だと解ってもらえるだろうか、左手のブロック塀の向こうに道は続いているのだが、そう見えているだろうか、なんて気にしながら、そう理解できるように描いているつもりなんです。

下のスケッチはちょっと違います。「実際はこうなんですよ」という説明はかなり省略気味です。それより、「この面は滲みを効かせたい」「ここは単純なブルーの方がいいかも」。などとテクニカルな意識がずっと大きい（実際にテクニカルなのは上のスケッチですが）。どちらがいいとかではなく、「意識の置き場所」が違うんです。

そうした意識の違いが、表現に現れ、表現の違いが個性を際立たせていく・・そうなんでしょうか。للوهلة الأولى、説明は納得いきそうな気になりますが、「表現」とか「個性」とかはそんなに簡単に割り切れるものじゃない、という気がします。فقط、下のようなスケッチは、作者の「意図」がはっきりするぶん、現代の人には受け入れやすいかも知れませんね。