何を見ているのか-3

ボス「聖アントニウスの誘惑」のプロセスから

Napríklad Boss (takmer v rovnakom čase ako Leonardo da Vinci)、Dalo by sa povedať, že to bol človek, ktorý odhrnul oponu stredoveku najlepším možným spôsobom.)。20začiatku storočia、Čo bolo „znovuobjavené“ (=vychvaľované) surrealistami、Nebolo to kvôli priepasti s akademickou maľbou, proti ktorej dovtedy bojovali?。

ルネサンス以後に確立された、Surrealistom, ktorí hľadali spôsob, ako uniknúť akademickému svetonázoru.、Bol som „znovu objavený“, že existuje metóda, ako je táto.。Vo všeobecnosti sú Boschove obrazy olejomaľby, ale、je to jednoduché、Primitívna metóda je tiež pôvodom metódy ilustrácie.。

ボスの絵がなぜ今新しいかと言えば、moderná maľba、Od olejomaľby s akademickým vizuálnym cítením、Ide totiž o to, že smerujeme k jednoduchším názorným výrazom.。Ľudstvo môže byť pod kontrolou umelej inteligencie、Tvárou v tvár úzkosti z blízkej budúcnosti、ťažké、Metóda, ktorú môže nakresliť každý bez zručnosti remeselníka、Je to pravdepodobne preto, že nám intuitívne dáva pocit, že je to nevyhnutné pre konečné vyjadrenie ľudskosti.。Dokonca aj ľudia, ktorí si to myslia, žijú v realite v rámci svojej predchádzajúcej vízie.。Vďaka tejto nezrovnalosti pôsobí ako nový.。

Avšak samotná Boschova práca、Samozrejme, je samozrejmé, že to nie je niečo, čo „môže nakresliť hocikto“.。

 

絵の中の何を見ているのか-2

クリムト「公園」1910

見る人にとって自身が既に獲得しているかたちや色彩のカタログ?とのある程度のズレは興味や好奇心を抱かせズレの内容によって「好き・嫌い」などに分かれていくズレが大きければ時に衝撃となる

このオーバーラップは(意識はされなくても)言葉によっても同時になされている語彙の量はそれなりのハンディとなる例えば「紫」という語を知らなければ眼には見えてもそれを表現として使うことはできない「紫」という語は色の引き出しを開ける鍵(文字通りのキーワード)だからだ

かたちや色を考える時自然再現的なそれらとのズレを工夫することが単独のかたち色の工夫より重要ではないかと考える

 

絵の中の何を見ているのか

浮かぶ男 と Apple

かたちと色は視覚情報の中心だから絵画がそれに工夫と研究を費やすのも当然というのが「常識の罠」

skutočné、人はかたちも色も「そんな気がする」程度にしか見ていないでは何を見ているかというと自分のイメージや記憶つまり自分自身の反映とそれの「ズレ」を見ているのではないかと最近考えている

違和感の無いものは見えないズレが大きくなると感覚が鋭くなって「絵」が見えてくるズレはまた言葉の問題でもあるようだ