Sınıftaki insanlardan biri son birkaç yıldır çalışıyor.、Haniwa temasıyla oluşturuldu。Memleketinde Haniwa ile yakından ilişkili birçok kalıntı var.、Görünüşe göre yavaş yavaş onları çizmek istemeye başladım.。
İlkokuldayken、Ailemin tarlasında çok sayıda Jomon çömleği bulundu.、Annem "Neden çizmeyi denemiyorsun?" dedi.、Bana ne getirdiğini hatırlıyorum。Olsa bile、Onun motiflerini kullanarak birkaç şey çizdim.。Daha sonra、"Ha? Bu mu? Bu mu?"、Belki Taro Okamoto'nun "Güneş Kulesi" motifi (başlangıç noktası) budur? " diye düşündüm。
Çoğunuzun bunu bildiğini düşünüyorum.、Bay Taro'nun Jomon kültürüne derin bir saygısı ve bilgisi vardı.。Sadece Japonya'nın Jomon kültürü değil、Antik kültüre ilgi、Tasarımın derinliği her yerde ifade ediliyor.、Yaygın olarak “Jomon Venüs” olarak bilinen bu heykel、Yöntem Güneş Kulesi'nin yöntemine çok benziyor.。Belirli bir model yok、Kendisi bir fikir olan “Dünya Ağacı” fikrinin bir ifadesi olduğunu söylüyor.、Konuşmak ve modellik yapmak aynı şey değil。
Fransa'da gençlik、Batı kültürü denizinde、Umutsuzca kimliğini doğrulamaya çalışıyor olmalı.。“Jomon Venus” yavaş yavaş zihninde daha büyük bir varlık haline gelmiş olabilir.、Bunu hayal etmekte hiçbir rahatsızlık yok。
Neyse ki Taro Okamoto ile iki kez karşılaştım.、Her iki seferde de kısa bir süreliğine de olsa konuşabildik.。İlki tamamen tesadüftü。Yabancı bir ressamı tanımak istiyorum.、Sanırım Japonya'da kalma konusunda tavsiye almak için Kanda'daki Uluslararası Değişim Merkezi'ne (resmi adı doğrulanmadı) kadar ona eşlik ettim.、İş için orada bulunan Bay Taro aniden ortaya çıktı.、seninle konuşuyordum。Çünkü başka kimse yoktu、Nispeten yavaş konuştum.、Yükseldim mi?、Tam olarak ne konuştuğumuzu hatırlamıyorum.。
Sonraki、Japonya'daki kişisel sergi sırasında、Kataloğu imzalamak istemeyen Bay Taro'ya.、Ondan imzalamasını istemek için kendimi zorladım.。O zaman、Bay Taro (Sadece bir imza için minnettar olduğuna inanamıyorum)Kendi kendime Fransızca, "Anlamıyorum," diye mırıldandığımı hatırlıyorum.。