Category: الفنون

絵画の話。昨日のブログに載せた絵を例にすると、上の画像のように「T」の構図を意図的に作っている。Tの縦の棒を左右にずらす構図もよく使う。わたしの好きな構図の一つである。

なぜこんな構図が好きなのかをちょっと考えてみると、わたしのへそ曲がり具合が反映されているらしいことはすぐわかる。ある意味、構図はその人の性格や考え方、感じ方も暴露してしまうのかもしれない。

T という字形は不安定である。それを好むということは、不安定を好むということでもある。わたしは“抵抗分子”かも？絵画でも、まずは「安定した構図」を基本とする。初めから不安定なのは、基本を知らないか、（身体の）どこか悪い可能性がある。安定構図の代表は「山」または△（三角形構図）と呼ばれる“どっしり”型。山の頂上、三角形の頂点を少しずらし、ほんの少し動きを加えて使うのがオーソドックスなやり方だ。

Tや▽の構図は不安定感そのものが目を引く。لهذا、モチーフもそれにふさわしいものが選ばれやすい。それがここでは“超”保守的なモチーフを描いているぶん、二重に反抗的だろう。そういうへそ曲がりさがこの構図に見えている―そしてこのような感覚はあらゆる世界に広がっている―こんなふうにわたしは絵を見ているのです。

　

تم تقديم إضافة إلى "معرض Shinsuke Fujisawa الفردي" في ذلك اليوم。في مدونتي السابقة ، لم أذكر "شينسوكي فوجيساوا كرسام" بسبب ضيق المساحة.、أعتقد أنه موحي جدًا ليس فقط بالنسبة لي ولكن أيضًا للعديد من الأشخاص الذين يرسمون الصور.、شعرت بالحاجة إلى الكتابة عنها لفترة طويلة.。

① تبدو دعواته للمعرض الفردي دائمًا مرسومة باليد.。غالبًا ما يتم رسم الخرائط يدويًا。أتلقى العديد من الدعوات للمعارض الفردية من العديد من الفنانين.、وظيفتي هي الرسم、من الرسامين الذين يحبون الرسم أكثر من أي شيء آخر、بعض الأشياء مثل هذه (بما في ذلك الشيء الذي أقوم به)。"احب ان ارسم、انه ممتع."、تظهر أهم المعلومات الواردة في الدعوة بوضوح في هذه الورقة الواحدة。إنه دليل لرؤية بدلاً من القراءة、تصويري من الخطوة الأولى。

(2) ربما لم يعد هناك من يعتقد أن الصورة مرسومة على قماش.、حتى صورة مرسومة على الرمال على الشاطئ、لأنه حتى الصورة المرسومة في الهواء بأطراف أصابعك هي صورة、هذا تنسيق "رسم" واضح للغاية。لكن、ضع هذا السبب جانبا、هذه、للوهلة الأولى ، "كيفية إظهار" مثل "قصاصات ورق الأطفال"、ثقته الخفية、أشعر أنني لست حرًا。انا لا افهم "الرسم المعاصر"、أعتقد أنه حتى العديد من الرسامين والنقاد يشعرون بذلك في قلوبهم.、أليس هذا التعبير المقتضب بحد ذاته مجرد ذلك؟。مغادرة المعرض、خذ خطوة إلى المدينة وستفهم。

③ (إذا كانت لديك موهبة أدبية) يجب أن تكون قادرًا على كتابة قطعة رواية بهذه الصورة الواحدة。ها هي حياته ككاتب (أعتقد أنها كلمة لا ينبغي أن تقال باستخفاف) مليئة.。الألوان والخطوط المرسومة على الضفدع المركزي、يوضع قبل تقطيعه على شكل ضفدع。باختصار、اللون الذي تم رسمه عندما لم أكن أعرف حتى ما إذا كان سيكون على شكل ضفدع、خط。اقطعها في النهاية、لقد أصبح مثل هذا、روعة الانصهار صدفة وضرورة في لحظة、إنه يفوق خيالي。وهذا هو جوهر "الرسم"、صدري يرتجف。

包丁を持つと人格が変わるとか、ハンドルを持つ（運転する）と性格が変わるということは、冗談半分の話として時々口の端に登ることもある。لكن、わたしたちは常に自分が主体（上位）であり、自己の意志のもとにモノや手段（下位）を遣っていると教育されてしまったから、せいぜい笑い話レベル程度以上には扱われない。

けれど子どもの頃、ハサミを持ったら何でもチョキチョキ切りたくなったり、シャベルを持てばそこらじゅうを穴ぼこだらけにした経験は誰にでもあるのではないだろうか。切りたくなったからハサミを持ち出したのではなく、シャベルを持ったから（用もない）穴を掘りたくなったのではなかっただろうか。

アーテイスト（こういう呼び方は好きではないが）の多くは、そういった子ども時代のハサミやシャベルを一生涯手放さない人々のことでもある。一見ただの道具でも、年月を経てそれに習熟し、腕を磨き上げればそれらはとんでもない武器に変身する。أو بالأحرى、本来の姿を現してくる。それが藤澤さんのカッターだ。

あまりにも使いこんでいるために、ごく自然に彼自身がカッターになりきっている。こんなふうにカットしようと考えているのではなく、気づけばもう切っていた、そんな感覚。そうでなければ無駄のない鋭い「かたち」など生まれ得ない。極めて数学的な線でありながら、どこかに子どものような脱線の遊びを含んだカッティング。彼はもともと彫刻家だが、木を削る時には鑿（のみ）そのものとなり、時には粘土を付ける箆（へら）にもなる。画家でもあり、時どき筆になる。Cutter（切る人）でもあり、詩人のときは可愛い一本の小枝にもなる。フツーのようだが普通ではない。（下北沢：ギャラリーHANA）

※「切り絵」ではなく「切り紙」であることに留意してくださいね。