Kategoria: Taide

Harjoittele paperin laatua vastaavia värejä ja siveltimenvetoja.。-Jos piirrät, törmäät aina johonkin, jota et voi tehdä hyvin.。Onko tekniikkasi ammattitaidoton?、Etkö ymmärrä logiikkaa oikein?、Syitä on monia, kuten keskittymiskyvyn puute jne.、Joka tapauksessa törmäät johonkin, jota et voi tehdä hyvin.。

Kuka tahansa voi kehittyä harjoittelemalla。Mutta、se ei ole loputon。Kehitys pysähtyy tiettyyn pisteeseen、Siitä eteenpäin、Pelkästään sen ylläpitäminen on monta kertaa vaikeampaa.、Lopulta, kun fyysinen voima heikkenee, siitä tulee mahdotonta ylläpitää、"Taso" laskee。Yksi "pysyvistä asioista" on ikä (fyysinen voima)、Monet ihmiset kuvittelevat sen。Kukaan ei voi välttää fyysisiä haasteita.、tässä on järkeä。myös henkinen puoli、Ei ole luonnotonta ajatella, että iän kanssa on tietty suhde.。

Mutta、Kun kysytään minkä ikäisenä kehitys pysähtyy?、Itse asiassa siinä ei ole mitään järkeä。80Vaikka aloittaisit iästä、Niin kauan kuin sinulla on intohimoa, paranet nopeasti.。Toisaalta, vaikka aloittaisit 20-vuotiaana, 4、5Paraneminen pysähtyy vuosien kuluessa。vähintään、Uskon, että tämä on parannustaso, jonka voit nähdä.。Toisin sanoen tekninen taso määräytyy jossain määrin.、Oli aikaista tai myöhäistä、Se on joka tapauksessa tavoite。Siinä mielessä、Mitä nopeammin tulet paikalle, sitä enemmän sinulla on aikaa.、Onko se niin?。

"On asioita, joita en voi tehdä hyvin."。Kuinka selviät siitä, riippuu kokemuksestasi.。Toisin kuin fyysinen voima、Kokemukseni lisääntyy jatkuvasti (vaikka unohdan asioita).、Sen sijaan, että kompensoisit fyysisen voiman heikkenemistä kokemuksellisella viisaudella,、On mahdollista, että tämä johtaa kehittyneemmän teknologian luomiseen.、Ei ollenkaan pieni。
lyhyesti sanottuna、joka tapauksessa、Että et tule pettymään。Harjoittelemalla kuka tahansa voi "lisätä kokemuksellista viisauttaan"。Koska "on asioita, joita en voi tehdä"、Kokemuksesta saadusta viisaudesta voi tulla syvempää ja rikkaampaa、Sitä se tarkoittaa, eikö?。- Harjoitellaan.、kaikille。

教室の方の一人がここ数年、埴輪をテーマに制作している。彼の故郷には埴輪と深い関係のある遺跡が多数あり、次第にそれらを描きたくなってきたらしい。

Kun olin peruskoulussa、わたしの実家の畑からもたくさん縄文土器が出てきて、それを母が「絵に描いてみたら？」とか、わたしに持ってきてくれたことを思いだす。そんなこともあって、彼のモチーフを使って何点か描いてみた。そしたら、「あれっ？これ、もしかしたら岡本太郎の「太陽の塔」のモチーフ（出発点）なんじゃない？」と思ってしまった。

ご存知の方は多いと思うけれど、太郎氏は「縄文文化」に対する深い敬意と知識は半端じゃなかを持っていた。日本の縄文文化だけでなく、古代の文化に対する興味、造形の深さは至る所に表現されているが、この通称「縄文のヴィーナス」の造形、手法はまさに太陽の塔の造形に極めて近い。特定のモデルは存在せず、それ自体がひとつの思想である「世界樹」のアイデアを表現したものだと本人は語っているが、発言と造形とは同じものではない。
　フランスに暮した青年時代、西欧文化の海の中で、自身のアイデンティティを確認する作業に必死だったはず。「縄文ヴィーナス」は彼の中で次第に大きな存在になっていったのではないか、と想像するのにも違和感はない。

幸運にもわたしは岡本太郎氏と二度お会いし、二度ともほんの短い間だが言葉を交わすことができた。一度目はまったくの偶然。わたしがある外国の画家を、たしか神田にあった国際交流センター（正式名称確認していません）に日本滞在の相談で同行した時、たまたまそこに用事があったらしい太郎氏が突然現れ、話しかけてきたのでした。他に人もいなかったので、比較的ゆっくりお話を伺ったのですが、わたしが舞い上がってしまったのか、どんな話をしたのかは具体的によく覚えていないんですよね。
　そのつぎの、日本での個展の時は、図録にサインすることを嫌がっていた太郎氏に、わたしは無理にお願いしサインしてもらいました。tuolloin、太郎氏が（ただのサインを有難がるなんて）「理解できないね」とフランス語でぶつぶつ独り言を言ったのをよく覚えています。