何を見ているのか-3

ボス「聖アントニウスの誘惑」のプロセスから

For eksempel, Boss (nesten samme tid som Leonardo da Vinci)、Du kan si at han var personen som trakk teppet tilbake for middelalderen på best mulig måte.)。20begynnelsen av århundret、Det som ble «gjenoppdaget» (=rost) av surrealistene、Var det ikke på grunn av gapet med det akademiske maleriet de frem til da hadde kjempet mot?。

etablert etter renessansen、Til surrealistene som lette etter en måte å flykte fra et akademisk verdensbilde på.、Jeg ble "gjenoppdaget" at det fantes en metode som denne.。Grovt sett er Bosch sine malerier oljemalerier, men、det er enkelt、Den primitive metoden er også opphavet til illustrasjonsmetoden.。

Hvorfor er bildet av sjefen nytt nå?、moderne maleri、Fra oljemaleri uttrykk med akademisk visuell sans、Dette er fordi vi beveger oss mot enklere illustrative uttrykk.。Menneskeheten kan være under kontroll av kunstig intelligens、Står overfor angst for nær fremtid、vanskelig、En metode som alle kan tegne uten ferdighetene til en håndverker、Dette er sannsynligvis fordi det får oss til intuitivt å føle at det er essensielt for menneskehetens endelige uttrykk.。Selv mennesker som tror det, lever i virkeligheten innenfor sin tidligere visjon.。Denne uoverensstemmelsen gjør at det føles nytt.。

Men selve Boschs arbeid、Selvfølgelig sier det seg selv at det ikke er noe «alle kan tegne».。

 

絵の中の何を見ているのか-2

クリムト「公園」1910

for seeren、En katalog med former og farger som du allerede har skaffet deg? En viss grad av uoverensstemmelse mellom de to vekker interesse og nysgjerrighet.、Avhengig av innholdet i avviket er det delt inn i "liker" og "misliker".。Hvis avviket er stort, kan det noen ganger være et sjokk.。

Denne overlappingen skjer også gjennom ord (selv om vi ikke er bevisste på det).。Mengden av ordforråd er et visst handikap。For eksempel, hvis du ikke kjenner ordet "lilla", selv om du kan se det med øynene,、det kan ikke brukes som et uttrykk。Fordi ordet "lilla" er nøkkelen (ordrelig nøkkelord) som åpner fargeskuffen.。

Når du tenker på form og farge、Det er mulig å tenke ut måter å finne et gap med de som er naturlige reproduksjoner.、enkelt form、Jeg tror dette er viktigere enn fargevalget.。

 

絵の中の何を見ているのか

浮かぶ男 と Apple

かたちと色は視覚情報の中心だから絵画がそれに工夫と研究を費やすのも当然というのが「常識の罠」

faktisk、人はかたちも色も「そんな気がする」程度にしか見ていないでは何を見ているかというと自分のイメージや記憶つまり自分自身の反映とそれの「ズレ」を見ているのではないかと最近考えている

違和感の無いものは見えないズレが大きくなると感覚が鋭くなって「絵」が見えてくるズレはまた言葉の問題でもあるようだ