वर्ग: कला

2/3मैं वास्तव में उस फोटो की मूल तस्वीर पसंद नहीं करता, जिस पर मैंने पोस्ट किया है、मैं उत्सुक था इसलिए मैंने इसे फिर से तैयार किया。पिछला स्केच आकार 10 था, लेकिन、इस बार यह नंबर 8 है、मैंने गेंद के निचले हिस्से को काट दिया、चेहरे का हिस्सा वास्तव में थोड़ा बड़ा और आकर्षित करने में आसान है。

तेल पेंटिंग में एक एकल पेंटिंग के लिए कई ब्रश का उपयोग करना सामान्य ज्ञान है (या बल्कि、अगर मैं ऐसा नहीं करता तो मैं आकर्षित नहीं कर पाऊंगा)、वॉटरकलर हमेशा मामला नहीं होते हैं (हालांकि यह एक अलग कहानी है जब यह एक बड़ा नाम वाला काम बन जाता है, भी)।。इस बार, मैंने खुद को "सिर्फ एक ब्रश के साथ ड्राइंग" का काम दिया।、14मुझे इसे सिर्फ एक कोलिंस्की के साथ आकर्षित करने के लिए आकार देना था।。

क्योंकि "लोगों के चेहरे" छोटे विवरणों में केंद्रित हैं।、यह चुनने के लिए मानदंड है कि आप एक चेहरा खींच सकते हैं या नहीं。वास्तव में, "ठीक विवरण" सिर्फ चेहरा नहीं हैं।。यदि आप प्रत्येक स्ट्रैंड को देखते हैं, तो यह ठीक है、अपनी उंगली पर हर संयुक्त या झुर्रियाँ、कैसे कपड़े कपड़े बुनाई करने के लिए、जब मैं इसे खींचने की कोशिश करता हूं, तो हर कोई उतना ही विस्तृत होता है。लेकिन、चेहरे के अलावा, कुछ चीजें हैं जो दर्शक के लिए आश्चर्यजनक रूप से महत्वहीन हैं।、मुझे वास्तव में परवाह नहीं है अगर मैं इसे लापरवाही से आकर्षित करता हूं。तथापि,、顔だけは誰もが強い関心を持って子細に見る、だけでなく“描かれていない”気分までをも深く読み取ろうとする。だから顔が基準になるのである。

लेकिन、わたしは顔もまた「出たとこ勝負」でいいと思っている。微妙な表情にこだわるとつい小さな筆で細かく描きたくなる。するといつの間にか、水彩本来の、水にまかせるような自由さ、気楽さが失われてしまう。造形的な試みも背後に押しやられてしまう。それよりは「目、鼻、口があればいい」的に描くほうを好む。यह "सिर्फ एक ब्रश" का उद्देश्य था、जैसा कि अपेक्षित था, यह लिखने के बारे में सावधान रहना समाप्त हो गया (फिर से तैयार?)。

आम तौर पर इनपुट、वह शब्द जिसे आउटपुट के रूप में उपयोग किया जाता है、यदि आप इसके बारे में थोड़ा सोचते हैं, तो लगाए गए शब्द थोड़ा सार्थक लगता है।。पुट = रखो、इसीलिए、मुझे कुछ डालने की जरूरत है。यह कुछ है अगर आप इनटाउट चलते हैं、वे सभी अपने मूल स्थानों में गायब हो जाएंगे。

पुट में आपका अपना अध्ययन (समय) है、out put はその成果を発信すること（かなり恣意的なつなげ方だと思うが）と、考えれば、勉強（情報収集）は「アイデアの芽」もしくは「種」であり、それが「実」になるまでには一定の年月、経験が要る。それが数カ月なのか数十年なのかはモノにも、人にもよるだろうが、いずれにせよ熟すまでの時間が必要だということだ。

ごく普通に考えても、バケツの中にあるモノを外に出し続けるだけならば、すぐにバケツは空になる。「断捨離中」なら嬉しいが、それが精神的なモノであっても、出し続けていればいずれは空になる。「競争に打ち勝つ」ための「発信力」が強調されがちな昨今、有り余る内容を持っている人や会社、事業体などはいいが、特に何もない人、ところだと、発信する内容を「泥縄的に」作りながらやらなくてはならないこともあるのではなかろうか（「泥縄」なんて、すでに死語ではあるまいか？泥棒を捕まえてから（縛るための縄をなう）という、「準備不足」を戒める言葉。念のため）。

わたし自身が、ずっと前から「これじゃ泥縄だな」と感じていた。インプットとアウトプットの間隔が「即」なだけではなく、逆になるほうが多くなってきたからである。―「青いカモメ絵画教室」のNさんの習作「石１」～「石３」を見ると、Nさんが「インプット」している様子がビンビン伝わってくる。情報を仕入れるだけがインプットではなく、それを自分の中で揉み込み、発酵させているのがよく解る。「発信」が目的ではなく、結果であるという王道の歩みかたを見てほしい。Nさんの「石」はすでにかれこれ数年に亙る。

絵画で何を描くか。小説で何を描くか。音楽で何を描くか。記者が何を記事にするか。政治家がどんな社会を描こうとするか・・・対象はバラバラ、雑多なように見えるがカクテル光線のようにいろんな波長の光が重なって、そこが立体的に浮かび上がって見えるところがきっとある。

皿洗いはわたしのルーティンのひとつ。食器がシンクに溜まっているのがタマラナイ。坐りっぱなしの生活時間が長いから、脚の血行回復のために、時どきは立つ（stand up）必要がある。ぼんやり立って、踵上げくらいの運動でもいいらしいが、それと皿洗いを合体させた。英BBCの人気番組に“キッチンでダンス”というのがあるらしい。中身を子細に見たことはないが、要は“皿洗いを楽しいダンスの時間に”ということのようだ。リズムよくお尻を振り振り、食器洗いが健康にもなるという発想はわたしと同じ。皿を洗いながらわたしも開脚したり、腰をひねったり。洗う食器や鍋の量が少ないと、かえって運動不足になりそうな気がしてくるから習慣はおソロしい。

そして毎日見るのがこの「風景」。毎日見ているようでも、二度と同じものを見ることは出来ない。事実も真実もここにはすべて在る。絵画、小説…社会、政治などの、どの分野にも深く重なっている。定点観測のように、これを毎日毎回写真に撮るかスケッチしたら、きっとドエライものが出来ると思いながら、いまだに一枚も（最低1枚は撮った）撮らず、スケッチもしていない。―特別なモチーフを探す必要などどこにもなく、こうやってごろりと目の前に転がって、わたしを下から窺（うかが）っている、वह था。