Twarz Chrystusa i persimmon

Długopis "2 zielone persymony" + akwarela
„Fude persimmon”

Kupiłem „Fudegaki” od Super (zdjęcie)。Jest kilka razy wspanialszy niż „fudegaki”, które zawsze były na moim obrazie.。Myślałem, że znam Fudegakiego, ale、Myślę, że pierwszy raz coś takiego widzę、Jest。Chociaż wygląda jak gorzka persimmon、Cierpkość została dobrze usunięta i było pyszne.。

„Fudegaki” w mojej głowie jest、Czy jest mniejszy od pędzla? Czy to było „Tsukushi”? To jak płomień świecy odwrócony do góry nogami.、trochę mniejszy、Zacząłem mieć wrażenie, że mam kiepski wygląd (przepraszam).。Gdy przechodzę obok, po drugiej stronie płotu rosną persymony、Fude persimmons, których nikt nie zbiera na tyłach fabryki.、Nie wyglądała na taką piękną persimmonę.。

Patrząc na to "fudegaki"、Widziałem to w Luwrze czy gdzieś.、Przypominało mi to twarz romańskiego posągu Ukrzyżowania.。„Dziwny występ” i spuchnięty kształt górnej części owocu persymony、Niejasno pokrywała się z zarysem Chrystusa, żałośnie ukoronowanego cierniem.。

Przy okazji、Poszukałem trochę informacji na temat rodzaju cierni na koronie Chrystusa.。
Przeważnie teoria głosi, że jest to ostrokrzew i że jest to ostrokrzew należący do rodziny Euphorbiaceae.。Holly ma ciernie na liściach.、Hanakirin ma ciernie na łodydze.。Holly jest、Używa się go do przygotowania ostrokrzewu bożonarodzeniowego, który podczas świąt Bożego Narodzenia umieszcza się na drzwiach.。Próbowałem już wcześniej wychować Hanakirina.、Myślałam, że wygląda trochę inaczej niż korona.。Nie wiem, bo umarł po drodze.、Wydaje się, że jeśli będzie rosło tak, jak jest, stanie się jak winorośl.。To wydaje się bardziej odpowiednie w kontekście „tkania korony” (w każdym razie Hanakirin cierpi)。
Przyjdź i pomyśl o tym、znacznie później、Wróciło do mnie wspomnienie szkicowania akwarelą twarzy Chrystusa.。

石丸康生個展から

石丸康生個展会場ーギャラリーなつか(東京・京橋。18日まで)
作品の部分

石丸康生さんの個展に行ってきた涼しいと思って出かけたが台風23号の影響か意外に蒸し暑かった石丸氏は相変わらず?お元気で体力モリモリそうだった相変わらずというのは展示された作品たちから発するエネルギーが前回に比べても少しも衰えていなかったから

いつものように大きめの作品がずらりと並べられていて一見単純な仕事のようにも見えるがよく見ると実に繊細で存分に時間をかけているのがよくわかる

制作の動機には第二次大戦時日本軍の特攻兵器「人間魚雷-回天」の基地であった大津島の存在と自身の成長期とが深く関わっているという。ale、見る人はそんなことを知る必要はないただ素直に作品に対すればよい

作品から感じるのは「傷」痛みのイメージとかではなく傷がそこにあることあえて暴くように見せつけるのでもなくあえて隠そうとするのでもなくそこにある傷を見る飽くことなくまた淡々とでもなく深く傷そのものに共感(しようと)するそんな作家の姿勢視線を感じる

opiekunki do dzieci

「ベビーシッターズ」

公園で遊ぶ子どもがそろそろお母さんと一緒に一人ずつ帰っていく夕方そんな図に見える。Ale、それはお母さんではなくそれぞれのベビーシッターたち

ここには描かないが真ん中に“見張り役” の人がいる東京のド真ん中でのとある日常一枚のエスキースを描いてみる