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カーテンを通じて光を表現するのはこれまでも何度か試みている。この情景も課題の中に数えてはいたが、なんだか難しそうな気がして一、二年ほったらかしにしていた。思い切ってやってみたら、なんとなくうまくいった（ような気がする）。ビデオにしたので、そのうち公開します。手順をよく考えることが大事だった。

Ek het twee weergawes geteken as deel van 'n demo-produksie by 'n waterverfklas.。Die motief is Kamakura se nasionale skat "Enkakuji Sanmon"。Die uitdaging is "onderlaag-effek"。Selfs al is die papiergrootte dieselfde、Afhangende van of jy die voorwerp groot of klein teken、Ek kon met 'n oogopslag sien dat die afkortings meer verskil het as wat ek my voorgestel het.③。

① is naby aan die werklikheid、② is 'n skepping gebaseer op die gevoel van afstand。。Die eintlike Sanmon-hek is reg langs die bokant van die vloer.、Ek kan nie hierdie gevoel van afstand verduur nie。Die gevoel van ruimte kan soveel verander net deur die verhouding tot die persoon te verander.。Is die produksietyd omtrent dieselfde?、① het 'n meer gedetailleerde uitbeelding van die area onder die dakrand.、Dit kan 'n bietjie lank wees。

Ek het al baie prentjies van hierdie Sanmon geteken.、Ek voel elke keer as ek dit teken, begin ek die skoonheid daarvan bietjie vir bietjie verstaan.。Ek moet weer gaan、Dit laat my ook voel。en (selfs in prente)、Elke keer as ek teken、Menslike sintuie is wonderlik、Daar is 'n nuwe ontdekking wat。Alhoewel daar selfs in Japan sulke delikate argitektuur is,、Dinamisme van vlam pottebakkery uit die Jomon tydperk、Die deko-deko barokstyl van Nikko Toshogu-heiligdom? Oortref maklik argitektuur ens.、Daar is 'n baie groter verskeidenheid。Brei jou horisonne na die wêreld uit、Dit is dalk vol selfs meer verregaande dinge.。

Wat my beïndruk is、Hierdie dinge was nooit bedoel vir "skoonheid" nie.、Dit beteken。Die Sanmon-poort van Engakuji-tempel is tans aangewys as 'n ``nasionale skat''.、Die mense wat destyds by hierdie konstruksie betrokke was、Hierdie Sanmon-hek wat ons tans bou、Ek dink nie hulle het dit gebou met die bedoeling dat dit in die toekoms ’n nasionale skat sou word nie.。nietemin、Deur die proses het ek gevoel dat ``hierdie plek op hierdie manier beter lyk.''、Sny die boom rasioneel volgens jou sensitiwiteit.、Ek moes dit gesny het.。Dit is al wat daar is.、Dis wonderlik。
"Skoonheid"、Ek is seker dit is wat dit is.。en、Dit is "beslissend"、Ek dink ook。Kom ons skep "skoonheid"、Boonop sal moderne mense waarskynlik sê: ``Ek wil jou beïndruk'', wat verstaanbaar is.、Daar is 'n beperking om aanmatigend te wees.、Ek dink so.。a、ook、Ek het van die spoor af geraak、jammer (>_<)。

11月20日（水）東京渋谷区、表参道ヒルズでの「藤澤伸介展」を拝見してきました。場所は東京の目抜き通りの一つ、表参道。再開発で作られた表参道ヒルズの一角に、日本の近代建築の出発点のひとつ、「同潤会アパート」の外観（一部）が建築遺産として保存的に残されています。そこの小さな画廊スペースに　“森を持ち込もう” としているのを感じました（以下 “Takashi” の独善的感想です）。

いいDMですね。ご案内を頂いたとき、この一枚で作家が何を伝えたいかが解るような気がしました。そして会場に貼られた一枚の手書きのメッセージ。独自の暖かみのある文字を含め、全身で表現する姿に感動します。この会場を選んだこと自体がすでに彼の表現であって、決して偶然ではありません。

冒頭、“森を持ち込もうと・・” はわたしの語彙不足ですね。森の自然や大きさ、深さを、もし作者の手で “持ってくる” の意味に感じさせてしまったなら、それは藤澤さんの真意とは真逆の感覚かもしれません。
　彼の表現したいのは“『森』への畏怖と憧憬” 。「尊敬」に近いとさえ言っていいかも知れません。海の泡、淡いみどりの葉のように生まれ、枯葉のかけらのように消えていく無数のいのちの端々、そこに束の間現れる断片的な夢の言葉、言葉を持たない生き物たちの、蠢き（うごめき）やわずかな振動だけで伝わる、微かで必死なコンタクト。それらが見せる、笑いとも泣き顔とも言い得ぬ、こわばった小さな貌（かお）たち。そうした森の奇跡の粒々を、藤澤さんは土や木や針金、カッターナイフなどを使って、必死に拾い集めてきたように感じます。

「龍の棲む森」は、藤澤さんのイマジネーションですが、そこに彼は君臨してはいません。主はもちろん「龍」。藤沢さんはそこでは一介の工人（作る人）であり、むしろその「門番」に甘んじているかのようです。森への入り口は一つではありません。奥もどこまで深いのか、門番でさえ知ることはできません。なかではいつの間にか他の森にも繋がります。いつでも、だれでも、どこからでもどうぞ、と藤澤さんが誘っていますよ。龍の棲む森へどうぞ、en。

lokaal：ギャラリー同潤会
　　　渋谷区神宮前4-12-10 表参道ヒルズ同潤館2階（東京メトロ表参道駅A2 より徒歩2分）　
　　　https://www.gallery-dojunkai.com
会期：2024年11月20日（水）～25日（月）。11:00~19:00（最終日は17:00aan)。
　急いでください。