謎めいた絵になった。悪い意味で。もともとこの場所がやや現実離れした（実際は東京某所）謎めいた情景ではあったのだが、あれこれ理屈をつけて解かりやすくしたつもりでも、怪しい雰囲気までは解消しなかった（怪しい雰囲気自体はもちろんあってもいい）。
絵を描く人はすべてのモチーフをちゃんと解ったうえで描くものだ、などと出来そうもないことを言うつもりはないが、こんなモヤモヤはだめ。よく分からないことを、わからないまま描いているから、見る側にもそう伝わっている。
一番奥に、子どもが一人立っている。それがこの絵のヘソかな。構成上、画面の遠近法の焦点にいる。左手前、右の二人と、見る人の視線はジグザグにこのヘソに至る（はず）。この仕掛けによって、多くの人はきっとこの子の顔を見たくなるだろう。計算式はよかったが、それぞれの要素がどれも曖昧。これじゃ魚は釣れないな。
Persimmons saepe de picturis agitur.。Artes et artes pro elementariis et junioribus altae scholae studentium、Ab arte genera ad productiones ab amateur pictoribus、Cum arte praesto facile commeatus、Quid magis fit, cum addito bono comedendo illud posse perficere.。
Sed、Quod quisque trahit、Commune etiam praesent ut nimis.。Non refert quam bene trahis、Quod solus non habet impulsum。Celebres pictores persimmons vitabant persimmons qui spectabant delectamentum et maturum.、Ausus sum ducere viridis persimmon。Kokei Kobayashi scriptor `Persimmon viridis pictor Iaponica' est unum ex his magisteriis.。
Qui inspiciat viridi persimmons、Non puto plures esse praeter persimmon agricolas et homines qui eos ut plantas hortorum pro familiis crescunt.。pro publico、Persimmons producta sunt quae apud supermarkets venduntur.、Pictoribus e contra、Nihil interest in persimmons qui facti sunt (or facti) commercial producta ut subiectum.、adhuc intacta、Hoc potissimum valet pro "persimmons caeruleis", quae nullam habent valorem commercialem.、Odorem rusticae artis inveni.。
in alia manu、« Cremae » « Tempura » etc.、"Products" discursum manibus humanis、今の若い人たちはむしろ「新しい画題」として正面から捉えている。コマーシャルアートとしてではなく、純粋なアートとして。Cum primum vidi opus, quod `bento' et `ramen' pertraheretur, imagines `bento' et `ramen' perculsus sum obstupui et mirabar, `Num vere aliquid simile hoc trahere vis?'、Incipiens nunc etiam id sentire sicut classic.。
Quid autem viridi persimmon futurum in subiecto fiet?。伝統的画題のままやがて描かれなくなって終わるのだろうか。かつての画家たちが感じた「ナイーブな香気」を、わたしもまだ少しは感じる派なのだが・・。
石丸康生さんの個展に行ってきた。涼しいと思って出かけたが、台風23号の影響か、意外に蒸し暑かった。石丸氏は相変わらず？お元気で体力モリモリそうだった。相変わらず、というのは展示された作品たちから発するエネルギーが、前回に比べても少しも衰えていなかったから。
いつものように大きめの作品がずらりと並べられていて、一見単純な仕事のようにも見えるが、よく見ると実に繊細で、存分に時間をかけているのがよくわかる。
制作の動機には、第二次大戦時、日本軍の特攻兵器「人間魚雷－回天」の基地であった大津島の存在と、自身の成長期とが深く関わっているという。Sed、見る人はそんなことを知る必要はない。ただ素直に作品に対すればよい。
作品から感じるのは「傷」。痛みのイメージとかではなく、傷がそこにあること。あえて暴くように見せつけるのでもなく、あえて隠そうとするのでもなく、そこにある傷を見る。飽くことなく、また淡々とでもなく深く傷そのものに共感（しようと）する。そんな作家の姿勢、視線を感じる。